公欲与媳瑶瑶呻吟

豆瓣TOP250补标。大约在数月以前，想重看《一九四二》的我，因为一时没有找到足够时长的资源而作罢，但是耗掉的时间依然给了我一扇简短的窗口，回忆冯小刚的创作风格，并提出一个词语——曲径通幽。在表意这件事情上，我认为，斯皮尔伯格也颇有此类倾向——直白地绕弯子。不同的是，斯蒂文聚焦于成长，将经历刻印成认知，且故事多欢乐而少悲伤；冯小刚则更喜欢描写青年北京人，回忆往事且多为伤痛，明喜暗悲，架接了身份与情绪的桥梁。格局之大小几乎决定了两人职业生涯后期走向的差异。曲径通幽，终究不是以“曲径”为重点，而是“通幽”的能力。这一趟旅程，是近似童话的经历。它貌似祛魅，却在矛盾营造上显出了极大的偏颇，有大问题。若说以温情致胜，太过浅薄，也不符斯导的能力。喏，就当是导演打怪升级&跨出舒适区的尝试吧。